1966
Andralis abre la Imprenta de Momentos.
Juan Andralis, tipógrafo, diseñador y surrealista argentino, vuelve de París, donde se vinculó con el grupo de André Breton y trabajó en el estudio de Cassandre. El apellido de familia era Ifantidis: en Francia usó el de su madre, Andralis, porque a "Ifantidis" se lo escribían mal y por eso no le pagaban los cheques. El nombre de la casa sale de un libro de Fourier: el archibras es un brazo gigante con un ojo en la punta que el hombre del futuro lleva enrollado al hombro, y que se despliega y gira para alcanzar un panorama enorme. En la casa de Mario Bravo instala su taller editorial, con una Minerva en la sala de máquinas y Romualdo Ramírez de maquinista. Imprimió libros chicos, fascículos y ediciones únicas: Borges (El Congreso), Girondo, Bayley, Molina, Etchecopar, Papastamatiou, Peicovich, Espartaco, Elytis. Borges vino mientras se imprimía su libro: circulaba entre las máquinas y acariciaba los pliegos, sobrecogido por el olor de las tintas, "como un marino sorprendido por una infinita tormenta", según lo contó Vicente Zito Lema, que estaba ahí.
Fig. II. Andralis trabajando en la imprenta, fotografía de la familia
1966 → 1968
La sociedad con Mario Pellegrini.
Apenas vuelve de París, Juan busca a Aldo Pellegrini, a quien había conocido allá. Aldo lo presenta a su hijo Mario, de diecinueve años, que estudiaba medicina y andaba con unos amigos empeñados en editar el Diálogo entre el sacerdote y el moribundo del Marqués de Sade. No daban con la vuelta para resolver la imprenta. Juan se entusiasma, les resuelve la edición, y de ahí sale una amistad larga: Mario lo sentía como un padre.
El Sade estaba prohibido, se vendía bajo el mostrador y fue un éxito. Con eso fundan Ediciones Insurrexit, nombre tomado de un grupo de estudiantes de medicina de los años veinte. El emblema lo eligió Mario: un dragón que encontró en una revista surrealista de la biblioteca de su padre, y que todavía usa. Después publican por primera vez en Buenos Aires la Carta a los poderes de Antonin Artaud, y las primeras obras de Griselda Gambaro, Los siameses y El campo.
El tercer libro de Insurrexit se imprimió acá en 1968, en plena dictadura de Onganía: La imaginación al poder. París Mayo 1968. La Revolución Estudiantil, diseño de Juan y edición de Mario. Salió clandestino, se vendía bajo el mostrador y circulaba en las universidades. De ese libro que se imprimió en esta casa viene la frase que el Archi usa como propia.
Fuente. Eliana Mariel López Janavel, Juan Andralis: mis planes abarcan siglos, maestría en Historia del Arte Argentino y Latinoamericano, UNSAM · IDAES, 2024
1969
El círculo surrealista argentino se reúne acá.
La casa se vuelve sede informal del surrealismo porteño. Aldo Pellegrini, Enrique Molina, Edgar Bayley. El taller alojó obra de León Ferrari, Federico Peralta Ramos, Pier Cantamessa, Pedro Roth, Juliano Borobio y Roberto Aizenberg. Cenas de chacarera y fideos hervidos, ediciones chicas que salían de la prensa para los amigos.
Fig. III. Tarjeta de invitación impresa en el taller
1976 → 1983
La dictadura.
La imprenta sigue trabajando en silencio. Después de 1983 la casa vuelve a abrirse al campo cultural.
1994
Muere Juan Andralis.
Después de casi 30 años imprimiendo libros, fascículos y ediciones únicas, Juan muere en agosto de 1994. La casa queda con la prensa, los tipos móviles, los manuscritos. Su mujer Sylvia Valdés y su hijo Pablo Ifantidis sostienen el espacio, y la casa no se apaga. En 1995 hay muestra de impresos y Adriana de los Santos interpreta Conferencia sobre nada de John Cage. En 1998 se funda la sala Antonin Artaud, por la edición argentina de Carta a los poderes que se imprimió acá. En 2001 la muestra El Encuentro reúne a Distéfano, León Ferrari, Bianchedi, Noé, Chab, Julio Silva y Nora Correas. Museo no, venta no. Hay que hacer algo vivo con esto.
1998 → 2009
El grupo Etcétera habita la casa.
El colectivo se había formado a fines de 1997, con pibes de veintipico que venían del teatro, las artes visuales, la poesía y la música. En el invierno de 1998 ocupan la casa imprenta del Abasto y se quedan a vivirla: adentro montan un laboratorio de arte, una sala de teatro y una biblioteca. Ese cruce con el surrealismo que ya estaba en las paredes les termina marcando la identidad.
Su otra pata es la calle. Junto a H.I.J.O.S. hacen los escraches a los genocidas de la dictadura, con máscaras, muñecos, representación teatral y señalamientos con bombas de pintura. En el escrache a Galtieri montan un partido de fútbol, "Argentina contra Argentina", el mismo día en que Argentina e Inglaterra jugaban el Mundial del 98.
Fuente. Centro Virtual de Arte Argentino, biografía del grupo Etcétera
2009
Nace Archicoop.
Once trabajadorxs del arte (teatro, música, gráfica, gastronomía) constituyen la Cooperativa de Trabajo Archicoop Ltda. el 26 de septiembre. Ese mismo año, por gestión de León Ferrari, el Estado Nacional declara la casa Sitio de Interés Cultural (Res. 340/2009).
Fig. IV. Resolución 340/2009 · Secretaría de Cultura
2010
Abrimos las puertas.
Archicoop obtiene la matrícula INAES (Res. 1701, julio 2010) y firma el convenio de uso con la familia. El Archibrazo empieza a programar: tres funciones semanales en la sala chica, la que hoy es Sala Orozco.
2014
Se abre la Sala Andralis.
Después de cuatro años de obras (financiadas con borderós, peñas y aportes voluntarios), se inaugura la sala grande en lo que era el galpón de impresión. piso de pinotea original, parrilla técnica donada por sala porteña amiga.
Fig. V. Estreno Sala Andralis · "Las palabras del abuelo" · MMXIV
2018
Llega La Pulpe.
Se incorpora la cocina cooperativa en lo que era la entrada de la imprenta. Vinos chicos y comida artesanal. Tres coopes se suman a la nómina, abrimos la convocatoria gastronómica permanente.
Fig. VI. Primer brindis · La Pulpe · marzo MMXVIII
2018
Festival Surrealista Nómada.
Ocho artistas del Archi entran en residencia en la Maison André Breton, en Saint-Cirq-Lapopie, del 1 al 12 de agosto: la casa del fundador del surrealismo. La muestra se llama El Sueño de la Mona Lisa, y de ahí sale la Mona de nuestro isologo. En noviembre, la segunda instancia acá: la Semana del Surrealismo Eterno. La historia completa.
Fig. VII. Afiche de la despedida en Almagro, 28 de julio de 2018
2020
Pandemia · sin cerrar.
Durante el ASPO, se sostiene con clases online, sorteo de aportes voluntarios y un fondo cooperativo intersindical. Reabrimos después de la pandemia, con aforo reducido y obras al aire libre en la terraza. No despedimos a nadie.
2025
Sitio de Interés Cultural CABA.
La Legislatura porteña, por unanimidad, declara la casa también Sitio de Interés Cultural de CABA. Ahora estamos protegidxs por dos niveles del Estado. Plata sigue sin venir.
2026
Sesenta años.
Sesenta años desde que Andralis instaló la imprenta. Diecisiete desde que nació la cooperativa. La prensa todavía funciona y la programamos como taller. Diez coopes activxs hoy, y el acervo de Juan empieza a catalogarse y a salir a la calle como Surrealis.
No cerramos. Nunca cerramos. Por más que el contexto invite.
